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1、同為名山:華山險(xiǎn),泰山雄,黃山奇,峨眉秀?!半U(xiǎn)”“雄”“奇”“秀”,就是不同的個(gè)性。山如此,人亦然。一個(gè)人沒有個(gè)性,便失去了自己。生活中一味地模仿之所以不可為,原因之一就在于它抹殺了個(gè)性。
畫家的個(gè)性揮灑在作品的線條里;詩(shī)人的個(gè)性傾注在作品的感情里;音樂家的個(gè)性融會(huì)在作品的旋律里。不過,有為大多數(shù)人欣賞的個(gè)性,卻沒有為所有人欣賞的個(gè)性。
保持自身的個(gè)性和尊重別人的個(gè)性同樣重要。不能保持自身的個(gè)性是一種“懦弱”,不能尊重別人的個(gè)性是一種“霸道”。
狹隘的人總是想扼殺別人的個(gè)性,軟弱的人隨意更改自己的個(gè)性,堅(jiān)強(qiáng)的人自然袒露真實(shí)的個(gè)性。
2、當(dāng)年,意大利著名旅行家馬可·波羅在中國(guó)旅行時(shí),從一個(gè)小攤販那里買了一個(gè)餡餅吃?;氐揭獯罄螅R可·波羅還對(duì)那個(gè)蔥油餡餅的味道念念不忘。為了能夠再次吃到蔥油餡餅,馬可·波羅找到了一位廚師,他將蔥油餡餅的味道與形狀向廚師描述后,明確地表示,希望廚師能夠?qū)⑦@種餅制作出來。
可是笨手笨腳的廚師忙了半天,也沒能將蔥油餡餅做好。那時(shí)馬可·波羅早已餓得饑腸轆轆了。他見廚師竟然忘記將餡料放進(jìn)面餅里了,便索性將餡料倒在面餅上卷起來吃。結(jié)果發(fā)現(xiàn),其味道并不比在中國(guó)吃到的蔥油餡餅差,只是做法略有差別。
這就是最原始的比薩餅。由于其味極美,這種餅很快便在意大利傳開了,凡是吃過一口的人,從此都喜歡上了這種餅。1958年,當(dāng)美國(guó)的卡尼兄弟吃到了這種餅后,不由大聲地贊嘆起它的美味來。于是他們?cè)诿绹?guó)堪薩斯州開了一家比薩餅專賣店。
這就是全球第一家“必勝客”餐廳。如今,在遍布世界各地90多個(gè)國(guó)家和地區(qū),“必勝客”已擁有12300多個(gè)分店,包括在中國(guó)的近40家分店,每天接待超過400萬顧客,烤制170多萬個(gè)比薩。
一張小餅,從一個(gè)不起眼的小攤販那里,發(fā)展到遍布全球,其身價(jià)何止翻了億倍?從表面上看,這張餅靠的是好運(yùn)氣。出身于小攤之家,卻能與著名旅行家馬可·波羅相遇,并得到賞識(shí),后又被美國(guó)的卡尼兄弟成功地推向市場(chǎng)。
可仔細(xì)想想,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),一輩子走南闖北的旅行家吃過的東西何止一張小餅,而當(dāng)年擺在美國(guó)超級(jí)推手面前的產(chǎn)品也不止一張小餅吧,可是,能夠成功的卻是這張小餅。這樣看來,這張小餅依靠的完全是自己的特長(zhǎng)——令人喜歡的味道。
1、魯迅先生說:“天才并不是自生自長(zhǎng)在深林荒野的怪物,是由可以使天才生長(zhǎng)的民眾產(chǎn)生、長(zhǎng)育出來的,所以沒有這種民眾,就沒有天才。”如果有人自以為很有才氣,單槍匹馬可以闖天下,而不注意與社會(huì)、與他人的合作,勢(shì)必會(huì)鬧得“人仰馬翻”。真正有頭腦的人會(huì)懂得,要成功一件事,就必須考慮多方面因素,借鑒各種事例,與各種各樣的人合作,與各種各樣的環(huán)境合作,才能取得成功。所以,最新教育理論——合作教育學(xué)由俄羅斯的教育專家提出來了。師生在教育領(lǐng)域建立起嶄新的合作伙伴關(guān)系,進(jìn)行研究性學(xué)習(xí),在知識(shí)的海洋里和諧奮進(jìn)。(《談合作》)
2、你可以在梅雨潭邊感受朱自清描述的綠色的陶醉,你也可以在西湖邊聆聽柳浪與黃鶯的對(duì)答;你可以小橋流水人家,也可以古道西風(fēng)瘦馬;你可以手持常劍,獨(dú)立朔漠,感受“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的悲壯,你也可以手握畫筆船頭賞花寫韻,領(lǐng)略一下“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的閑適。從西域到東海,從朔北到江南,綺麗的風(fēng)光給世界增添一抹耀眼的兩色。
3、古往今來,“誠(chéng)信”便是英雄們惺惺相惜,成就大業(yè)的根本,無論儒法,還是老莊?!罢\(chéng)信”,“誠(chéng)”總是作為君子最重要的美德出現(xiàn)的,古書上處處寫著君王以誠(chéng)治國(guó),諸侯以誠(chéng)得士的故事。信陵君正因誠(chéng)信,打動(dòng)了諸葛孔明,三分天下,成就霸業(yè)。而梁山上,那些英雄好漢,一諾千金,為誠(chéng)信兩肋插刀的豪情,更被寫進(jìn)才子名著,感動(dòng)著千百萬讀書人。
誠(chéng)信是對(duì)別人的尊重,是對(duì)過去的肯定,更是對(duì)未來的承諾,背上“誠(chéng)信”,我們便會(huì)感到一種責(zé)任感,那是對(duì)自己的要求。“誠(chéng)信”是一只背囊,背上它,我們便勢(shì)必要面對(duì)一種可能,一種被拋棄,被欺騙,乃至被詆毀、被利用的可能??烧\(chéng)信絕對(duì)會(huì)還你一份輕松,一片坦蕩,一身磊落。(《難舍誠(chéng)信》)
1、貧困、偉大、孤獨(dú)
梵高的一生,充滿世俗意義上的“失敗”:名利皆空,情愛亦無,貧病交加。他的生活境遇是如此之惡劣,他的藝術(shù)知音是如此之寥落,他把自己的全部心血和熱情都 傾注在自己的作品上,可是他的畫卻被那些布爾喬亞的藝術(shù)鑒賞家們棄之如敝屣。
在陽(yáng)光明媚的法國(guó)南部小城,他瘋狂地作畫。傾泄的顏料里調(diào)和著他的血,而畫布,不過是他包扎傷口的繃帶。他像夸父一樣地追逐著太陽(yáng),最后在陽(yáng)光中燃燒、倒下。每當(dāng)我看見他所畫的《向日葵》,總會(huì)想起古希臘智者說過的話:“它過去、現(xiàn)在和未來都永遠(yuǎn)是一團(tuán)火焰?!?/p>
2、天才即勤奮、舍與得
福樓拜是19世紀(jì)中葉法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家,“西方現(xiàn)代小說的奠基者”。
當(dāng)人們請(qǐng)求福樓拜寫自傳的時(shí)候,他說:“我根本沒有傳記?!彼囊簧?,除了藝術(shù)創(chuàng)作之外,簡(jiǎn)直沒有什么個(gè)人生活和愛好,他把一切都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)。他曾經(jīng)說 過:“我愛酒,我不飲酒。我是賭徒,我從來沒有摸過骨牌。我喜歡荒唐,日子卻過得和僧人一樣?!薄拔覂H僅缺少道袍而已。”
他是真正的藝術(shù)殉道者。他像虔誠(chéng)的苦行僧對(duì)待宗教一樣,為了藝術(shù)摒棄一切享樂。為了使他的作品成為精雕細(xì)刻的真正的藝術(shù)品,達(dá)到完美的程度,他廢寢忘食地工 作,常常一晝夜工作16個(gè)小時(shí)。他屋子里的燈光每夜通宵達(dá)旦,這座塞納河畔的房子里不熄的燈光,在黑暗的長(zhǎng)夜里成了塞納河上漁夫們的燈塔,甚至從哈佛爾溯 流而上,開往盧昂的海輪上的船員們也把它當(dāng)成了不變的航標(biāo)。有人給他統(tǒng)計(jì),他一生中有20年是夜以繼日地在書房里寫作。
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巴爾扎克說:“黃金的枷鎖是最重的?!痹诮裉旖疱X至上的社會(huì),我們的心靈除了容納物質(zhì),還需要留有一方道德的綠洲,滋潤(rùn)干渴的靈魂。
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